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  有人质疑,宫崎骏这位自由派敢言艺术家,一向鼓吹爱和和平,为何写起设计零式战机的崛越二郎,是否替军国主义者说好话?这种说法十分狭隘,观乎《风起了》全片,不乏描写右派的遗害,特务份子拘捕自由派,人心惶惶,还谈到若日本卷入二战,日本将会毁灭等等,其立场大概不说自明。

  然宫崎骏真正的用心,是点出了梦想和它的黑暗面,藉着卡普罗尼

  最后总结:“飞机是被诅咒的美梦!”(本地广告中删除了‘被诅咒’三字,简直捉错用神),若非靠军方客户的订单,飞机研发恐怕怎也不能成事,它是科学和创造的结晶,但同时引来巨大的战争灾难,创新的科技,往往也是因军事需要所研发。每样事物,总有正反两面,实践梦想,也要承担其恶果。

  放诸日本国情亦如是,正如戏中的明治和大正交替年代,国难当前(关东大地震)、经济不景,强调为民族奋斗的国族主义,带来人民最大的团结,克服生存条件匮乏的限制,但这份氛围,却同时让军国主义乘势而起(影片以二郎看见灰色怪人空袭的噩梦为开始),这点跟现时的日本实在十分相似。

  然而,全片不仅是上述的梦想的反思,更教人念念不忘的,竟然是一个含蓄而委婉,生死契阔的伟大爱情故事——二郎与菜穗子之恋。他俩始于关东大地震,终于二郎梦想成真时。宫崎骏导演作品中,从没正面触及适龄男女之爱和夫妻之情,这亦是另一个“首次”了。

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